Какова нормальная цена на лицензионную музыку отечественных исполнителей? Хотел купить новый альбом Сплин и обнаружил, что он в ближайшем музыкальном магазине стоит 120 рублей, а в инет-магазе Озон — всего 99. Я уже раскатал губу и решил там заодно заказать прошлогодний альбом Чичериной, но он в Озоне оказался аж по 165 рублей, в то время как в ближайшем магазине он стоит опять-таки 120 рублей.
Короче, 120 рублей — это много или мало?
© 2021 Личный блог All Rights Reserved.
ты уж совсем крохоборством занялся если честно… я пониаю когда речь идет мжеду 500 (примерно столько стоит оригинальное издание с убклетиком и прочими соплями) и теми же 100-150 (для слаборазвитых стран без буклетика и пр, но типа тоже неконтрофакт)… а тут-то чего…
Мне неприятно переплачивать без причины больше 10-15% цены, даже если это всего 20 рублей, а зачем покупать что-то без удовольствия? Поиски мест, где можно купить подешевле — приятное развлечение, и я не считаю его неприличным.
К примеру, вчера я купил наушники в Озоне за 950 рублей, при том что мог купить в первом попавшемся магазине за 1300. На сэкономленные деньги добавил к заказу карандаш для чистки объективов — мелочь, а приятно.
«те вчера по 5 ну были ОЧЕНЬ большие!!!»
никто не говорит про неприличное, просто я своемя время ценю больше чем на 20 рублей.
+20
Re: буду в своем репертуаре
Я бы сказал, что после «Гранатового» Сплин вообще выпускал крайне посредственные пластинки.
Re: буду в своем репертуаре
Я все равно обязательно куплю последний альбом и заценю.
120 — в принципе оптимальная цена для Москвы для среднего по полиграфии альбома отечественных исполнителей. Она как раз и «бегает» между 90 и 150 руб.
120 — в принципе оптимальная цена для Москвы для среднего по полиграфии альбома отечественных исполнителей. Она как раз и «бегает» между 90 и 150 руб.
Все что больше 0 рублей много.
ИМХО.
Копирайт появился для того, чтобы дать на некоторе время временную прибыль автору и защиту его прав в обмен на дальнейшее предоставление произведения в общее достояние. Затягивая сроки копирайтов до безумия власти нарушают этот договор между обществом и властью. И за риторикой мол «пиратство — плохо» давно забыли для чего вообще копирайт создан.
А теперь представим себе следующую гипотетическую ситуацию: завтра изобретут репликатор материи. Такой девайс размером с две микроволновки, в одну ячейку ставим любую вещь, нажимаем кнопку, девайс жрет 3 киловатта на килограмм реплицируемой материи и в другой ячейки получаем копию, атом в атом.
А теперь скажите, почему после появления такого девайса (компьютер) в каждом доме хлебзавод (звуковидеозаписывающие компании) требует за каждую копию его булки (mp3/видео файла) столько же, сколько раньше брали за производство их на этом заводе (винил/видеокассета)? С какой радости, если расходы завода ушли почти в ноль, если что-то и тратится то на рекламу образца и не более того? Электричество-то (интернет) мое!
Отсюда и коллизия, и тот факт что люди не воспринимают копирование закопирайченного материала как преступление.
Есть такое понятие как закрывающие технологии. Появление железных дорог убило бизнес дилижансов и погонщиков быков. В свое время появилась звукозапись и появился вид заработка способом тиражирования записей, потом расходы на тиражирование записей стали = 0… пора некоторым способам заработка сдохнуть.
Мысли интересные, но, как автор одного лицензионного CD, могу сказать, что иногда нужно прилично времени, чтобы отбить вложенные деньги.
И не надо обвинять музыкантов в отсутствии маркетинговых навыков — они и не должны этого уметь. А если музыкальные проекты окупаться не будут, то сдохнет не только вид заработка, но и сами музыканты 🙂